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	<title>Indústrias Culturais</title>
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	<description>Reflexões sobre indústrias culturais (imprensa, rádio, televisão, internet, cinema, videojogos, música, livros, centros comerciais) e criativas (museus, exposições, teatro, espectáculos)</description>
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		<title>Dia dos Museus (4)</title>
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		<pubDate>Mon, 14 May 2012 21:59:21 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Museus]]></category>

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		<description><![CDATA[Núcleo da exposição “Nós na Arte – tapeçarias de Portalegre e arte contemporânea”, 17 a 19 de Maio, Museu da Presidência da República (Arpad Szenes).]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/Arpad-Szenes.jpg"><img src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/Arpad-Szenes.jpg" alt="" width="1344" height="811" class="aligncenter size-full wp-image-21056" /></a></p>
<p>Núcleo da exposição “Nós na Arte – tapeçarias de Portalegre e arte contemporânea”, 17 a 19 de Maio, Museu da Presidência da República (Arpad Szenes).</p>
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		<title>Dia dos Museus (3)</title>
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		<pubDate>Mon, 14 May 2012 21:54:41 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Comunicação]]></category>

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		<description><![CDATA[]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/AU.jpg"><img class="aligncenter size-full wp-image-21048" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/AU.jpg" alt="" width="685" height="605" /></a></p>
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		<title>Dia dos Museus (2)</title>
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		<pubDate>Mon, 14 May 2012 21:54:11 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Museus]]></category>

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		<description><![CDATA[]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/mnac.jpg"><img class="aligncenter size-full wp-image-21046" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/mnac.jpg" alt="" width="672" height="668" /></a></p>
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		<title>Dia dos Museus (1)</title>
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		<pubDate>Mon, 14 May 2012 21:49:15 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Museus]]></category>

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		<description><![CDATA[]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/nós-na-arte.jpg"><img class="aligncenter size-full wp-image-21045" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/nós-na-arte.jpg" alt="" width="1082" height="460" /></a></p>
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		<title>Congresso de História Contemporânea</title>
		<link>http://industrias-culturais.hypotheses.org/21035</link>
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		<pubDate>Mon, 14 May 2012 21:26:44 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Colóquio]]></category>

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		<description><![CDATA[Ver mais informações em http://congresso.histcontemp.pt/. Vou gostar de falar sobre a história da rádio em Portugal: &#8220;Grande parte da programação das rádios privadas em Portugal durante a década de 1960 foi feita por produtores independentes que alugavam períodos de tempo &#8230; <a href="http://industrias-culturais.hypotheses.org/21035">Continuar a ler <span class="meta-nav">&#8594;</span></a>]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/História.jpg"><img class="aligncenter size-full wp-image-21036" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/História.jpg" alt="" width="1194" height="699" /></a></p>
<p>Ver mais informações em <a href="http://congresso.histcontemp.pt/">http://congresso.histcontemp.pt/</a>. Vou gostar de falar sobre a <a href="http://congresso.histcontemp.pt/?page_id=489&amp;wpapl_id=76&amp;ver=curr">história da rádio em Portugal</a>: &#8220;Grande parte da programação das rádios privadas em Portugal durante a década de 1960 foi feita por produtores independentes que alugavam períodos de tempo a uma estação (Rádio Clube Português, Rádio Renascença, Emissores Associados de Lisboa, Emissores Norte Reunidos). O programa podia ir de quinze minutos ou uma hora até uma manhã ou tarde completa. O produtor pagava à estação um valor monetário pela emissão do programa (musical, desportivo, de diálogos, teatro ou folhetim) e fazia angariação de publicidade para rentabilizar o investimento&#8221;.</p>
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		<title>A dança para Salavisa</title>
		<link>http://industrias-culturais.hypotheses.org/21025</link>
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		<pubDate>Mon, 14 May 2012 20:23:36 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Dança]]></category>

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		<description><![CDATA[Jorge Salavisa escreveu as suas memórias, Dançar a Vida (2012). Ele pergunta na badana do livro: &#8220;porquê escrever estas memórias que não pretendem ser mais do que um relato por vezes desajeitado &#8211; mas animado e colorido, espero &#8211; dos &#8230; <a href="http://industrias-culturais.hypotheses.org/21025">Continuar a ler <span class="meta-nav">&#8594;</span></a>]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/salavisa.jpg"><img class="alignleft size-medium wp-image-21026" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/salavisa-199x300.jpg" alt="" width="199" height="300" /></a>Jorge Salavisa escreveu as suas memórias, <em>Dançar a Vida</em> (2012). Ele pergunta na badana do livro: &#8220;porquê escrever estas memórias que não pretendem ser mais do que um relato por vezes desajeitado &#8211; mas animado e colorido, espero &#8211; dos meus encontros e desencontros profissionais, mas também e sobretudo das minhas relações de afeto profissional ao longo de mais de 50 anos&#8221;?</p>
<p>Os primeiros anos, África, Lisboa, Rudolf Nureyev, London Festival Ballet, viagem à Índia, Margot Fonteyn, Ballet Gulbenkian, Lisboa 94, Pina Bauch, Companhia Nacional de Bailado e Teatro São Luiz são alguns dos tempos e capítulos do livro.</p>
<p>O prólogo é triste: a doença levou-o a uma tentativa de suicídio. Alguém, na vida do bailarino, reapareceu para o ajudar. Mas as coisas não correram bem. Quando voltou ao hospital, a enfermeira Cláudia desvelou-se em cuidados. Ao ver os outros doentes, dignos na sua luta contra a enfermidade, José Jorge Salavisa, que tivera tantos triunfos na vida, entenderia que não devia desfalecer.</p>
<p>Do prólogo saltou para os primeiros anos, nascido nos finais de 1939. Memórias das tias, das férias nas Caldas da Rainha e de S. Martinho do Porto, do Portugal do tempo da II Guerra Mundial e dos judeus refugiados que passavam em direção aos Estados Unidos. Depois, Salavisa viveria em Angola, onde o pai engenheiro foi trabalhar. O regresso a Lisboa dar-se-ia em 1955. Descobriria o teatro, a ópera e a dança. Apaixonou-se pela dança: como diria Pina Bauch: &#8220;comecei a dançar para não ter de falar&#8221; (p. 44). Em 1958, estava já nos estúdios Vacker e de Lubov Egorova em Paris a estudar. Com Anna Mascolo, iria também a Londres. Paris e Londres seriam pontos essenciais na vida e carreira do bailarino. Depois veio uma viagem muito atribulada pela Índia, numa altura em que aquele país e Portugal ainda não tinham restabelecido relações diplomáticas, Margot Fonteyn, de nome familiar Fontes Hookham (p. 173), o Ballet Gulbenkian quando os alunos é que avaliaram o mestre (p. 188), o reforço do repertório em obras de dança contemporânea (p. 197).</p>
<p><strong>Leitura:</strong> Jorge Salavisa (2012).  <em>Dançar a Vida. Memórias. </em>Lisboa: D. Quixote, 315 p., 19,90 euros</p>
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		<title>Maria Carlota Álvares da Guerra</title>
		<link>http://industrias-culturais.hypotheses.org/21006</link>
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		<pubDate>Sun, 13 May 2012 18:17:54 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Jornalismo]]></category>
		<category><![CDATA[Media]]></category>
		<category><![CDATA[Rádio]]></category>

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		<description><![CDATA[&#8220;O jornal era a maior parte da vida de meu pai&#8221; (Artur Portela, filho de Artur Portela). &#8220;Houve quem se apaixonasse pela voz, outros pelo olhar. Em todos os horários recebeu cartas de amor, ele que nos perdoe a inconfidência&#8221; &#8230; <a href="http://industrias-culturais.hypotheses.org/21006">Continuar a ler <span class="meta-nav">&#8594;</span></a>]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/jornalistas-pais-e-filhos.jpg"><img class="alignleft size-medium wp-image-21007" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/jornalistas-pais-e-filhos-207x300.jpg" alt="" width="207" height="300" /></a>&#8220;O jornal era a maior parte da vida de meu pai&#8221; (Artur Portela, filho de Artur Portela). &#8220;Houve quem se apaixonasse pela voz, outros pelo olhar. Em todos os horários recebeu cartas de amor, ele que nos perdoe a inconfidência&#8221; (Miriam Alves e Oriana Alves, filhas de Fernando Alves).</p>
<p><em>Jornalistas. Pais e Filhos</em>, da editora Fronteira do Caos (2011), é um livro em que os filhos jornalistas escrevem sobre os pais jornalistas, proposta simples para escrever um livro. Contei 18 jornalistas retratados, que incluem João Alves da Costa, Manuel Flórido, Silva Costa, Appio Sottomayor, Fialho de Oliveira, Amadeu José de Freitas, Rui Cunha Viana, Nuno Brás e outros.</p>
<p>Fico com o relato de João Paulo Guerra, que eu me habituei a ler e ouvir, sobre a sua mãe: Maria Carlota Álvares da Guerra (1921-2002), em texto intitulado &#8220;O Romance da Tua Vida Ainda por Escrever&#8221; (pp. 33-39). Maria Carlota Álvares da Guerra &#8211; como gostava que a chamassem, assim mesmo, pelo nome completo &#8211; era professora primária (regente), divorciada, com dois filhos a criar (João Paulo e Maria do Céu, atriz fundadora do teatro Barraca, aqui em Lisboa). O dinheiro era escasso, pelo que ela se decidiu concorrer a um lugar de chefe de redação da <em>Crónica Feminina</em> (1956). Esta revista não era sufragista nem feminista, escreve o autor-jornalista, mas pôs as mulheres das classes populares a ler histórias, casos e segredos, ocupações e consultórios por um preço baixo, um escudo e cinquenta centavos, o que a levou até aos 150 mil exemplares por edição semanal. Quando a Agência Portuguesa de Revistas faliu, a jornalista viu-se desempregada sem qualquer indemnização.</p>
<p>Maria Carlota Álvares da Guerra passou também pela rádio, caso da Rádio Renascença, com o programa <em>Nova Vaga</em>, e do Rádio Clube Português. O filho não escreve muito sobre esta longa ligação, pelo que vale a pena tentarmos estabelecer uma curta biografia dela, a partir de uma entrevista dada a Luís Garlito em 21 de março de 1995 (programa <em>A Minha Amiga Rádio</em>, Arquivo da RTP, AHC 2658):</p>
<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/MCAG.jpg"><img class="alignleft  wp-image-21014" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/MCAG.jpg" alt="" width="290" height="757" /></a>“Resolvi fazer um programa na Rádio Renascença que se chamava <em>A Hora da Mulher</em>. Era um programa semanal. Convidei o meu amigo Joaquim Pedro para fazer o programa comigo. Tratava de tudo que se relacionava com a mulher. [...] Depois, a minha saudosa amiga Bertha Rosa Limpo, que tinha uns produtos de beleza, no tempo de <em>O Livro do Pantagruel</em>, convidou-me para fazer um apontamento na <em>23ª Hora</em>. Aí é que foi o grande <em>boom</em>. Eu fiz uma coisa muito bonita e ainda hoje penso que era muito bonita. Escrevia um apontamento, dirigia em cada noite uma crónica a uma mulher que eu tinha na cabeça, a uma senhora que estava em casa porque tinha torcido um pé e estava muito aborrecida porque não sabia o que havia de fazer à vida e eu falava com ela, uma senhora que tinha um filho em África onde andava aos tiros e que andava muito triste, como também estive em dada altura, uma senhora que não tinha emprego. Enfim, fiz um trabalho que ainda hoje acho que valeu a pena fazer. [...] Havia um poema nesse livro [<em>Toi et Moi</em>, de Paul Géraldy] que me tocou particularmente. [...] Saiu-me [o título] <em>Quando os Corações se Encontram</em>. As pessoas julgavam que eram os corações dos namorados, mas eram os corações das pessoas umas com as outras. [...] Foi título de livro e da crónica na <em>23ª Hora</em>. O Joaquim Pedro arranjou um indicativo musical que era um sonho, uma coisa do Mantovani, e ele fazia questão de anunciar o título do apontamento, da crónica. Aquilo que foi para o ar teve um grande êxito. Quando chegou ao fim do contrato, a Bertha Rosa Limpo quis recomeçar. Tive de fazer mais crónicas e tive muito gosto e felicidade. Tornou-se um bocado difícil porque o João Martins quis um apontamento para o programa dele, de manhã, que se chamou <em>Passo a Passo, Dia a Dia</em> [...]. Tornava-se difícil fazer trinta crónicas mensais para a <em>23ª Hora</em> mais trinta para o <em>Passo a Passo, Dia a Dia</em>. E depois veio o senhor Gilberto Cotta, do <em>Talismã</em>, que também quis crónicas. Eu disse: não posso fazer mais do que dia sim dia não, porque fico sem graça nenhuma”.</p>
<p>Maria Carlota Álvares da Guerra publicou as suas crónicas <em>Quando os Corações se Encontram</em> (1965) e <em>Lisboa Cada Dia</em> (1967) e traduziu muitas obras, incluindo Francesco Alberoni.</p>
<p>(recorte pertencente à revista <em>Rádio e Televisão</em>, 4 de maio de 1963)</p>
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		<title>Bernardo Sassetti</title>
		<link>http://industrias-culturais.hypotheses.org/20993</link>
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		<pubDate>Sat, 12 May 2012 20:18:26 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Música]]></category>

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		<description><![CDATA[Toda a gente gostava de ouvir o piano de Bernardo Sassetti (1970-2012). Recordo-o de um concerto nas Caldas da Rainha. E de dois recitais em Lisboa. A música do filme Alice (2004), realizado por Marco Martins, está gravada na minha &#8230; <a href="http://industrias-culturais.hypotheses.org/20993">Continuar a ler <span class="meta-nav">&#8594;</span></a>]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Toda a gente gostava de ouvir o piano de Bernardo Sassetti (1970-2012). Recordo-o de um concerto nas Caldas da Rainha. E de dois recitais em Lisboa. A música do filme <a href="http://industrias-culturais.hypotheses.org/2233">Alice</a> (2004), realizado por Marco Martins, está gravada na minha lembrança. Então escrevi sobre a sua &#8220;música minimal, mas muito bonita&#8221;. Presto-lhe aqui uma homenagem simples.</p>
<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/musica.jpg"><img class="aligncenter size-full wp-image-20994" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/musica.jpg" alt="" width="800" height="316" /></a></p>
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		<title>Maria Helena Bramão</title>
		<link>http://industrias-culturais.hypotheses.org/20948</link>
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		<pubDate>Sat, 12 May 2012 09:35:01 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Rádio]]></category>

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		<description><![CDATA[Em 1958, Maria Helena Bramão publicava, em edição de autor, um livro intitulado Os Sonhos da Menina Desencantada, dedicado às suas duas filhas (Irene Isabel e Helena). Na introdução, ela apresentou-se: começou a escrever poesia aos quinze anos, primeiro com &#8230; <a href="http://industrias-culturais.hypotheses.org/20948">Continuar a ler <span class="meta-nav">&#8594;</span></a>]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Em 1958, Maria Helena Bramão publicava, em edição de autor, um livro intitulado <em>Os Sonhos da Menina Desencantada</em>, dedicado às suas duas filhas (Irene Isabel e Helena). Na introdução, ela apresentou-se: começou a escrever poesia aos quinze anos, primeiro com o pseudónimo de Miss Lizie, depois com o seu nome Maria Helena Bramão (apelido da mãe). Foi o nome que adotou na sua carreira de locutora, atriz, declamadora, jornalista, contista e escritora. Naquela época, aliás, era notório o esforço dos profissionais das indústrias culturais se fixarem nas letras como integrando o currículo pessoal. Helena Bramão (nome completo: Maria Helena Bramão Bethencourt Ferreira) foi uma conhecida locutora de rádio, primeiro no Porto, depois em Lisboa. Em 18 de maio de 1945, fora convidada para fazer a voz feminina de um programa de Humberto Mergulhão, depois de visitar as instalações da Emissora Nacional no Porto e fazer, por substituição de uma atriz em falta, um pequeno papel da peça radiofónica <em>O Selo Verde</em>, do grupo de Irene Velez e Igrejas Caeiro. No Porto, fora também locutora e funcionária do Secretariado Nacional de Informação (SNI). Em Lisboa, começaria por locução de poesias na Rádio Peninsular, ingressando como locutora e noticiarista no Rádio Clube Português.</p>
<p>Esteve dois anos em Moçambique, no Rádio Clube de Moçambique, onde reencontrou Humberto Mergulhão e realizou programas como <em>Discos Pedidos</em>, <em>Magazine Sonoro</em>, <em>Música para Sonhar</em> e <em>Caixinha de Surpresas</em> (1953-1955) e trabalhou no teatro. Ela voltou a Moçambique, onde escreveu o <em>Livro de Ouro do Mundo Português</em>, encomenda do jornalista António Feio, onde deu nota da atividade do Rádio Clube de Moçambique. Ao regressar a Portugal, tornou-se produtora independente dos seus programas de rádio, casos de <em>Chuva de Estrelas </em>(segunda-feira a sábado na Renascença), <em>Jornal Feminino </em>(quarta-feira no Rádio Clube Português) e <em>Terras de Portugal</em>. Em Lisboa, trabalhou no teatro de ensaio, de Gino Saviotti, Pedro Bom e Teatro de Bolso de Lisboa. Concorreu à RTP, tendo sido aprovada. No cinema, entrou no filme de Artur Duarte, <em>Garça e Serpente</em> (1952). Anteriormente, fora indicada para um papel num filme, pelas suas &#8220;possibilidades fotogénicas como da sua escultura&#8221;, como escreveu um jornal, mas sem concretização.</p>
<p>Publicou poesias no jornal <em>O Barcelense</em> (onde se iniciou) e <em>A Voz de Portugal</em> (Rio de Janeiro). Escreveu ainda <em>A Negrinha Tima</em> (1971, <em>Boletim Municipal: Organização das Secções Cultural e de Propaganda</em>, 9). Do seu livro de 1958, do poema que dá o nome ao título da edição, retiro a seguinte passagem: &#8220;Abri o aparelho de rádio, / e logo uma música suave, uma voz doce, / falavam de Itália &#8211; esse país de sonho! / Fechei os olhos, / e achei-me contigo em Nápoles e Capri! / Sonhei&#8230; sonhei sempre, / enquanto a música me embalou&#8221;.</p>
<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/RN-10.7.1948.jpg"><img class="alignleft size-medium wp-image-20950" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/RN-10.7.1948-116x300.jpg" alt="" width="116" height="300" /></a><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/RN-12.2.1948.jpg"><img class=" wp-image-20949 alignright" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/RN-12.2.1948-500x364.jpg" alt="" width="450" height="328" /></a><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/RT13.12.19582.jpg"><img class="aligncenter size-large wp-image-20963" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/RT13.12.19582-298x500.jpg" alt="" width="298" height="500" /></a><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/RT-13.2.19601.jpg"><img class="size-large wp-image-20959 alignleft" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/RT-13.2.19601-351x500.jpg" alt="" width="351" height="500" /></a><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/RT-5.1.1963.jpg"><img class="alignleft size-medium wp-image-20967" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/RT-5.1.1963-188x300.jpg" alt="" width="188" height="300" /></a><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/Plat-1.7.1963.jpg"><img class="aligncenter size-large wp-image-20972" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/Plat-1.7.1963-323x500.jpg" alt="" width="323" height="500" /></a></p>
<p>Os textos de imprensa são retirados de <em>Rádio Nacional</em>, <em>Rádio e Televisão</em> e <em>Plateia</em> (entre 1948 e 1963).</p>
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		<title>A obra de arte na era da sua reprodutibilidade digital (III – Conclusão)</title>
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		<pubDate>Thu, 10 May 2012 11:37:49 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Arte]]></category>

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		<description><![CDATA[De Augusto M. Seabra, a ler em http://www.artecapital.net/estado_arte.php.]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>De Augusto M. Seabra, a ler em <a href="http://www.artecapital.net/estado_arte.php">http://www.artecapital.net/estado_arte.php</a>.</p>
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		<title>Twitter</title>
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		<pubDate>Wed, 09 May 2012 17:10:12 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Jornalismo]]></category>

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		<description><![CDATA[Em Espanha, a jornalista Carmela Ríos (canal Cuatro) ganhou o prémio Ortega y Gasset do El Pais na modalidade de jornalismo digital. Ela registou o movimento 15-M (movimento dos &#8220;indignados&#8221;, movimento de cidadania formado em 15 de maio de 2011 &#8230; <a href="http://industrias-culturais.hypotheses.org/20939">Continuar a ler <span class="meta-nav">&#8594;</span></a>]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Em Espanha, a jornalista Carmela Ríos (canal Cuatro) ganhou o prémio Ortega y Gasset do <em>El Pais</em> na modalidade de jornalismo digital. Ela registou o movimento 15-M (movimento dos &#8220;indignados&#8221;, movimento de cidadania formado em 15 de maio de 2011 naquele país), através  do uso da rede social Twitter, ferramenta perfeita num tempo em que se produzem notícias a uma velocidade vertiginosa. A informação é permanente e global com o Twitter, que se converteu numa terceira mão para Ríos. A jornalista, com doze mil seguidores, entende que o Twitter, na sua modernidade, ilustra a necessidade da continuidade do jornalismo.</p>
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		<title>No dia em que sonhei com Chagall</title>
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		<pubDate>Tue, 08 May 2012 20:00:17 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Pintura]]></category>

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		<description><![CDATA[Um dia sonhei com a pintura de Marc Chagall, Window on the île de Bréhat (1924), existente no Kunsthaus Zürich, museu que não conheço. Isto é, o modo como vemos uma paisagem que combina a cidade com o campo, o &#8230; <a href="http://industrias-culturais.hypotheses.org/20931">Continuar a ler <span class="meta-nav">&#8594;</span></a>]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Um dia sonhei com a pintura de Marc Chagall, <em>Window on the île de Bréhat</em> (1924), existente no Kunsthaus Zürich, museu que não conheço. Isto é, o modo como vemos uma paisagem que combina a cidade com o campo, o mar e a natureza, a partir de um ponto fixo como uma gruta. Lembro-me do colorido do sonho, que me deixou a pensar como seria fantástico esse mundo.</p>
<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/chagall.jpg"><img class="aligncenter size-large wp-image-20932" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/chagall-500x375.jpg" alt="" width="500" height="375" /></a></p>
<p>Vitebsk, a cidade russa de Chagall tinha uma forte comunidade judaica no tempo em que ele nasceu, cidade que preservava uma forte tradição que constituia o suporte da sua identidade. Ritos e costumes ofereciam uma forte resistência à inovação. Na pintura de Chagall, a cidade em perspetiva ou em planos inclinados pode indicar como isso teve significado, porque mostra o antagonismo provocado na estética de rutura do artista. Elementos como animais quase antropomórficos (galo, cabra, burro), violinos ou violoncelos e a ocupação da tela como se fosse uma pintura medieval que conta uma história em vários espaços (e que a banda desenhada e a manga japonesa disputam em certa medida) ampliam mais essa luta do novo contra o velho, que acompanham uma produção de quase oitenta anos. A cor (verdes, azuis, vermelhos), o sagrado (Bíblia), os contos e as fábulas (La Fontaine), numa combinação pitoresca mas satírica, atraem-me. E igualmente as incursões no cubismo e no surrealismo, que libertam ainda mais o lado onírico, de que o circo é uma fantasia libertadora. E ainda as ilustrações para livros. A guerra e o êxodo aparecem muito representados, com o seu lençol de mortes, destruição, mágoa e cores fortes.</p>
<p>Gosto menos das suas incursões na cerâmica, escultura e artes do vidro, mas isto tem a ver com a minha forma de olhar o mundo.</p>
<p>Rússia e França, as pátrias de Chagall, agora numa exposição temporária no Thyssen-Bornemisza e Caja de Madrid.</p>
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		<title>Irregularidade</title>
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		<pubDate>Mon, 07 May 2012 21:29:10 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Cultura]]></category>

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		<description><![CDATA[Esta praça apresenta uma grande regularidade, além de séculos de história. Que manifestações, festas, acontecimentos públicos? Agora, tem restaurantes e algumas lojas, não necessariamente modernas. Lembro-me de ter comprado aqui uma boina, perdida dias depois. No Natal, montaram uma feira &#8230; <a href="http://industrias-culturais.hypotheses.org/20924">Continuar a ler <span class="meta-nav">&#8594;</span></a>]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Esta praça apresenta uma grande regularidade, além de séculos de história. Que manifestações, festas, acontecimentos públicos? Agora, tem restaurantes e algumas lojas, não necessariamente modernas. Lembro-me de ter comprado aqui uma boina, perdida dias depois. No Natal, montaram uma feira de artesanato, que não gostei muito. Mas aprecio os pintores que aqui pintam e procuram vender os seus trabalhos. A praça é também local de passagem. Homens e mulheres estátua, fantasmas, acordeonistas, grupos de asiáticos e americanos, povoam-na.</p>
<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/pm.jpg"><img class="aligncenter size-large wp-image-20925" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/pm-500x307.jpg" alt="" width="500" height="307" /></a></p>
<p>A regularidade da praça não condiz com a escrita no blogue nas últimas semanas. Os livros estão à espera que escreva sobre eles, os filmes passam nas salas de cinema e não dou conta dessas ocorrências. Às vezes, é preciso parar (abrandar no mínimo) para refletir.</p>
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		<title>História contemporânea em congresso</title>
		<link>http://industrias-culturais.hypotheses.org/20920</link>
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		<pubDate>Sat, 05 May 2012 22:52:10 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Colóquio]]></category>

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		<description><![CDATA[Saber mais em http://congresso.histcontemp.pt/]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/história-contemporânea.jpg"><img class="aligncenter size-full wp-image-20921" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/história-contemporânea.jpg" alt="" width="700" height="239" /></a></p>
<p>Saber mais em <a href="http://congresso.histcontemp.pt/">http://congresso.histcontemp.pt/</a></p>
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		<title>Comunicação como cultura</title>
		<link>http://industrias-culturais.hypotheses.org/20913</link>
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		<pubDate>Wed, 02 May 2012 15:42:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Rogério Santos</dc:creator>
				<category><![CDATA[Comunicação]]></category>
		<category><![CDATA[Cultura]]></category>

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		<description><![CDATA[]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: center"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/comunicação-e-cultura.jpg"><img class="aligncenter  wp-image-20914" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/381/files/2012/05/comunicação-e-cultura.jpg" alt="" width="595" height="842" /></a></p>
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